官伎 第83节 (第1/2页)

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虽然冠艳芳是花柔奴的‘姐姐’，但并没有因此真的结成多亲密的关系。再加上冠艳芳在撷芳园地位超然，习惯了有一说一，自然没有因为是花柔奴就格外收着的道理。

此时她看向红妃，眼睛里是有赞赏的。以女乐更新换代的频率来说，她和红妃都不是一辈人，所以见到这样出色的后辈涌现出来，她倒也没有嫉妒，更能客观地看待关于红妃的一切。

就是她这样不知道见过多少美人的，也得承认，今天的红妃美的惊人。

美的不是皮肉，真要说皮肉，人力有穷，美到极点的冠艳芳也见过，只是皮相之美已经不能让她也惊艳了。美的那难以描摹的气质——此时的红妃正在‘入戏’，揣摩她待会儿要演的角色，不自觉就不再是平常的她了。

她是余春娘。

《玉楼春》是去年一整年，开封府最受欢迎的故事了。这个故事选自一部《梦斋笔记》，这《梦斋笔记》其实就是一本类似于《聊斋志异》的志怪故事集。《玉楼春》在《梦斋笔记》中的地位，大概类似《聂小倩》之于《聊斋志异》。

而故事篇目之所以叫《玉楼春》，是因为故事中出现了三个重要的女性角色，分别是女鬼周玉贞、狐女楼七姐、傀儡精怪余春娘。

故事的男主人公照例是个失意书生，读书不成，家境清贫，没奈何只能暂时找个生计。又因为他百事不成，只家中长辈是演傀儡戏的，他幼年时也曾耳濡目染学过一些，还算能为。便从床底下翻出了装傀儡等物事的傀儡艺人行头，外出演傀儡戏赚些钱粮度过最艰难的日子。

演傀儡戏往往需要走街串巷，甚至去到乡中演出，这落魄书生，也就是‘张生’也是如此。

这个故事的起始是非常有既视感的山村遇雨、借宿破庙，然后晚间有自言避雨的女子敲门，这就是女鬼周玉贞——深山野林，雨下个不停，忽然出来一个佳人，谁都知道这有多不合情理，但意淫的作者才不管那些！

或者说，这也挺写实的...‘张生’这样的落魄读书人，既因为处境落魄，从未与女子有什么交往，这方面缺乏经验。同时他又因为读书人的身份自矜，真有美女投怀送抱的话，自我感觉良好之下也不会觉得奇怪。

更别说，周玉贞可是个极出色的美人，这样的美娇娘出现在面前，理智都离家出走了，哪里还想的了那么多！

女鬼周玉贞其实是大官家女儿，因为年少病死，这才成了女鬼。她性情端庄、才学出众，此时来找张生主要是因为鬼生寂寞，想找个人交流交流。她这样的才女，一般人肯定不能，她是听说这个张生是个不俗的，这才来了。

张生落魄归落魄，有才华也是真的有才华，当夜两人从星星月亮聊到人生哲学，越聊越投机！

是的，这个女鬼并没有吸取人精气，和人‘啪啪啪’的意思，即使是做鬼，也是大家闺秀的样子。

聊到近天明时，周玉贞才离开——白天的时候，张生在乡中表演，狐女楼七姐就找上门来了。原来是张生小时候养过一只受伤的小狐狸，最后还将其放归山林了，那就是某次糟了劫的楼七姐。

这是报恩情节。

至于红妃扮演的余春娘，她拿的是反派戏码。

余春娘是张生演出时用的一个傀儡，张生特别喜欢这个精致的红装女性傀儡，平时比起别的傀儡，待她总是更小心，生怕磕碰坏了。本来‘余春娘’就是传了几代的傀儡了，傀儡这种像人的东西又比别的物件更容易生出灵智，到了张生手里，受他细心‘看顾’，精诚所在，终于是化人了。

在化人前，木头身体里已经寄宿有神智，当时她是懵懵懂懂的。只是化人时正好撞见张生与楼七姐你侬我侬，这才懵懂里生出怀春之意——她本来就眷恋张生，这怀春之意自然也是往张生身上去的。

余春娘面对周玉贞和楼七姐，想法很简单：明明是我先来的！

身为傀儡人偶，她的世界里张生就是全部。理所当然的，她也认为张生的世界应该全是她才对！然而事实并非如此，所以她天性里的独占欲完全无法满足。这种情况下，她只能用尽全力去抓住张生。

她化身为人后是一绝色美娇娘，自说身份，又说她本就是张生所有，此时以身相许也是应该——自荐枕席的戏码也来了。

成其好事之后，她不断与张生纠缠，仿佛纠缠到死之中她才能确定张生是属于她的。

这时候，周玉贞和楼七姐才渐渐发现张生情况不对，竟有油尽灯枯之感。她们都是经年的妖鬼了，知道人与妖鬼肌肤之亲过多会有怎样的后遗症，所以平常都很注意这一点。特别是周玉贞，和张生真的就是柏拉图恋爱了。

按照道理来说，张生不该这样啊！

她们其实早知道对方的存在，所以这个时候都当是对方没有自制力，不顾张生的安危，只求一晌贪欢。

因为这个，两人大打出手，同时在余春娘的引导下特别仇视对方。是后来又经过了一些事，这才发现自己错怪人了，一切背后都有一个傀儡精怪在搞事情——念在余春娘初初化形，很多事情都还不明白，周玉贞和楼七姐本来打算掰正她，然后就放过她的。

哪里知道余春娘根本不听教导，她能看到的就是周玉贞、楼七姐要分开她和张生，张生也完全听她们的！

之后自然是越加黑化，又是一场风波。

最后的结果是大团圆结局，周玉贞和楼七姐变得情同姐妹，一起嫁给了张生。她们还想办法取来了一件宝物，解决了张生作为生人，不能和她们太过亲近的问题。至于恶毒女配余春娘，最后的结局则是被张生套出了弱点，找到了她藏起来的傀儡本体，扔到了火塘之中，‘毕剥毕剥’灰飞烟灭。

红妃其实很喜欢余春娘这个角色，她在故事里做了很多坏事，让一些读者很不喜欢她。但从一个舞蹈演员的角度来看，这样复杂的角色显然更有挑战性，也更有扮演的欲.望。

所以余春娘这个角色到底是怎么回事呢？她似乎很有心计，但实际却很单纯，她化形成人的时间很短、对这个世界上的人和事了解很少。她像一张白纸，之所以被染成了黑色，只是因为她还没来得及见识更广阔的世界，就被困在了张生身边。

她最后败的那么容易，除了因为她未对张生设防，未尝没有性情单纯的缘故。

还有，余春娘对张生的感情也很有说法，毕竟这个角色在故事中做的一切是，都起因于这段情，也终结于这段情。她是真的爱他吗，还是仅仅是少女心事无人寄托，就落在了张生这个对她来说很特别的男人身上？若她爱他，那又是一种怎样的爱？

是掠夺，是占有，是极致，是互相伤害，是纠纠缠缠、至死方休——我的世界里只有你，这是很多人希望爱人能有的心情，但一切真的如此的时候，才会明白那是怎样的负担。

但这是余春娘的错吗？至少不会只是她的错，她也只是在跟随自己身为傀儡人偶的天性行事而已。她在害人的过程中仿佛操控了一切，没有暴露出自己前，简直可以说是将其他人玩弄于股掌之间。

然而事实却是，她从未真正操控过什么。相反，她从根子上一直无法摆脱张生，修成人形之后，她依旧为张生这个主人牵引操控。只是这一次，张生不是通过有形的丝线操纵她这个傀儡了。

余春娘这个角色的特质就这样被总结出来了：美丽、单纯、绝望、占有欲、癫狂、无法挣脱命运。

她生于情，耽于情，极于情，死于情，为情所困。

这个时候红妃站在檐下，她身上的美丽与绝望是引而不发的，但谁也没法否认那种存在感。就连身为‘如夫人’、见惯了各色美人的冠艳芳也叹息道：“与红妃一道出演的那两个，这下可要糟糕了！”

“怎么会！”花柔奴不服气，也就是这话是冠艳芳说的，换一个弱一点儿的人来，她都要驳斥为‘荒谬’了。但眼下她还是回道：“扮演周玉贞与楼七姐的娘子可是‘如夫人’！红妃再厉害，还能压倒两位如夫人？”

“柔奴你还是太年轻啊...”冠艳芳并没有再往下说，只是似笑非笑地摇了摇头。她还是比较了解花柔奴的，知道她遇上红妃之后是解释不通的。

扮演周玉贞和楼七姐的都是有‘如夫人’身份的前辈，但冠艳芳并不觉得她们能压制住红妃。

这种教坊司摊派的新节目，特别是难得演一次的新节目，女乐们为了交差肯定是努力排演过的。但要说用心到极致，那不可能...特别是参演的‘如夫人’，她们都什么地位了，有那么多精力，随便做点儿什么都好啊！

元宵节宣德门前的演出固然很盛大，但对于这些时常在各种盛大演出中做重要角色的‘如夫人’来说，这也就是一年之中许多演出中的一个。稍显重要一些，但也到不了独占鳌头的地步。

所以，这些‘如夫人’在这种摊派节目上展现出的水平都是比较‘稳定’的，身为‘如夫人’中的一员，冠艳芳也是很懂的。

也是因为这个原因，她确定，演周玉贞和楼七姐的‘如夫人’，只以这出《玉楼春》而论，怕是要给红妃做配了！

总的来说，冠艳芳的预测没有什么问题，和红妃一起担当《玉楼春》这出杂剧女主角的另外两位，其实在排练的时候就知道自己被压制了——被后辈在舞乐中被压制，这当然很丢脸，她们也想找回场子。