第21章:获奖之路 (第1/2页)
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《伊豆的舞女》的获奖之路,并非一帆风顺。
整个评审周期,共计六天,分为三步走。
第一步,八名评委经过初步的筛选,从50部挑选出30部作品进入第二轮。
第二步,进入二轮的30部作品,每位评委依次打分,选出分数最高的10部进入最后一轮。
第三步,评委们对分数最高的十部作品进行最后评定,决出获奖作品。
按照惯例,一般在第五天,全部流程就可以走完了。
可这次到了七月七号这天,评审团内部都还在争论不休。
争论点只有一个。
本届新人赏到底该颁发给二轮评分第一的《伊豆的舞女》,还是二轮评分第二的《鸡蛋与高墙》?
有三个评委坚持认为,应该把大赏发给《鸡蛋与高墙》才对。
这三个人,以文化厅官员伊藤清一郎为首。
日本文化厅是日本中央文部科学省所管辖的外局之一,负责统筹日本国内文化、宗教交流事务。
文学方面的大小事务都在文化厅的管理范围之内,所以,伊藤清一郎的意见非常有决定性。
当前日本的社会氛围,总体上是压抑和苦闷的。
经济泡沫破裂至今,日本经历了所谓的“失去的二十年”,曾经遍地是黄金的发达国家,如今却面临着前所未有的社会危机。
人口老龄化、少子化。
社会结构固化,向上晋升的通道堵死。
老年人只顾喝酒等死,中年人负担过重频频自杀,年轻人毫无欲望,像丧尸一样得过且过。
走在繁华的涩谷街头,都能感受到四面八方涌过来的萎靡气息,仿佛这个国家不出十年就要彻底完蛋了那样。
社会风气出问题了,政府部门自然要想办法纠正过来,文化厅便是其中任务最重的。
进入新世纪后,每个重量级的文学大奖评选,他们都会委派一名代表过来当评委,向各大出版社施压,要求他们评选出风格积极健康的作品,以此来引领社会风气朝着充满希望的方向转变。
《新潮》作为五大纯文学杂志之首,自然逃不过文化厅的施压。
政府的诉求很简单,说人话就是:别写那些丧丧的致郁的东西了,赶紧给我多写点合家欢爱情故事或者热血职场剧,激励国民结婚生娃努力工作啊八嘎!
日本的文人,社会地位非常高。
一般来说,文人不怎么需要看政府官员脸色做事。
可文化厅毕竟是直接管理文娱产业的部门,新书出版发行都需要经过他们审批,如果不是撕破脸了,大部分文人都愿意卖文化厅一个面子。
本届新潮赏之所以到了要宣布获奖作品的当天了,评审团内部都还有争议,就是因为有人不给文化厅面子。
这人就是早稻田教授,清野仲治。
他学识渊博,资历老,在日本近代文学研究上的造诣极高,是日本国内首屈一指的文学评论家。
做事铁面无私,该怎么评价就怎么评价,绝不会考虑“人情世故”的因素。
他最为人津津乐道的一件事,就是把自己女儿的出道作喷了个狗血淋头,导致他女儿一怒之下离家出走,至今两年多了都还在和他冷战。
这种古板守旧,不懂变通的人,也就标榜“公正”的新潮敢请他做评委了。
清野仲治只评论文学,自己很少出版刊物。
不出版刊物,就没有软肋被文化厅拿捏,文化厅管不到他的头上,所以他一点面子都不给伊藤清一郎。
“清野先生,选择获奖作品,还是要考虑一点社会影响的。”伊藤清一郎指尖轻轻敲着桌面,语气沉稳,说话带点官腔。
目光环视一圈在场的评委,他接着说道:“当前日本面临着很严峻的人口问题,身为文学工作者,应该在其中发挥教导作用,用更积极优秀的作品鼓励年轻人去恋爱,去生育。《伊豆的舞女》固然不错,可在立意上,比《鸡蛋与高墙》差远了。”
他的话说完,另外两个支持他的评委立马点头附和。
“以沙林毒气事件为原型创作的《鸡蛋与高墙》,传递出了一种面对灾害大家携手同心应对,灾害过后积极恢复,重塑信心的美好氛围。”
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