第90章 雨断音书 (第1/2页)

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第一千零二十四节

夜闻

他乡应有恨

明月夜初临

鸟移花下卧

人安柳前身

赏析：“他乡应有恨”，此句开篇点明了身处他乡这一背景，同时直抒胸臆地表达出“应有恨”的情感。“他乡”二字本身就蕴含着漂泊、孤独和陌生之感，往往让人在远离故土的环境中产生种种不适和思念。而“应有恨”则更进一步地揭示了诗人内心深处复杂而沉重的情绪。这种“恨”或许是对故乡的深切思念，是对亲人朋友的牵挂；或许是在他乡遭遇的不如意和挫折所带来的苦闷；又或许是对自己身处异乡、前途未卜的迷茫与无奈。这三个字简洁而有力，一下子就抓住了读者的心，让人不禁想要探究这“恨”的具体内涵和缘由。

“明月夜初临”，紧承上句，在诗人心怀恨意之时，明月在夜晚初临。明月自古以来就是团圆、思念的象征，在他乡的夜晚，明月的出现往往会更加勾起游子的思乡之情。“夜初临”描绘了一个特定的时刻，此时夜幕刚刚降临，一切都还沉浸在宁静之中，而明月的光辉洒下，照亮了诗人所处的异乡之地。这种景象既美丽又清冷，更加凸显了诗人内心的孤独和寂寞。明月的存在似乎在默默倾听着诗人的心声，又仿佛在以其清冷的光辉映照出诗人内心的忧伤。

“鸟移花下卧”，诗人的笔触从自身的情感转向了周围的自然景象。鸟儿移动到花下卧眠，这一画面充满了宁静与和谐。鸟儿在花丛中找到了安息之所，它们无忧无虑地享受着自然的恩赐。与诗人身处他乡的苦闷形成鲜明对比，鸟儿的自在更加衬托出诗人的不自在。同时，这也让人联想到大自然的包容和无私，即使在他乡，自然界依然按照其自身的规律运行，为生命提供着栖息之所，而人类却在这陌生的环境中感受着痛苦和挣扎。

“人安柳前身”，作为全诗的结尾，将视角再次拉回到人的身上。“人安”看似是说人处于安静的状态，但结合前面的诗句，这种“安”更可能是一种表面的、暂时的平静，内心的波澜并未平息。“柳前身”则是一个富有诗意和象征意义的表述，柳树常常被赋予柔美的形象，随风摇曳，也许诗人借此暗示自己在他乡如同柳树一般，身不由己，随遇而安。但这种随遇而安的背后，又隐藏着多少无奈和辛酸。

从整首诗来看，它通过对他乡之恨、明月初临、鸟卧花下和人安柳前等情景的描绘，构建了一个充满离愁别绪和对命运感慨的意境。

第一千零二十五节

晚别

一江春水两岸平

不安心事柳色青

花间默默离飞鸟

明月悠悠到晚亭

赏析：“一江春水两岸平”，此句开篇以开阔的视野描绘出一幅宏大的画面。一江春水滔滔流淌，水面宽阔而平静，两岸齐平，展现出一种和谐、平稳的景象。“一江春水”不仅让人感受到水的灵动与生机，也暗示着时间的流淌和世事的变迁。江水的奔腾不息，象征着生命的永不停歇，而“两岸平”则给人一种稳定和安宁的感觉。这一景象既可以是大自然的真实写照，也可以被视为一种理想的境界，寓意着生活中的平衡与和谐。

“不安心事柳色青”，与上句的宁静形成鲜明对比，诗人的笔触转向内心的情感世界。“不安心事”直接揭示了诗人内心的烦扰和忧虑，这种不安或许源于生活的压力、未竟的理想，亦或是复杂的人际关系。而“柳色青”则以春天柳树的青翠之色为背景，通常柳树在诗词中常与离别、思念等情感相关联。柳色的青葱与内心的不安相互映衬，更突出了诗人内心的纠结和无法平静。这种外与内、景与情的反差，让读者更能深刻地体会到诗人复杂的心境。

“花间默默离飞鸟”，诗人的目光从内心的纠结转向了自然中的景象。花丛之间，飞鸟默默离去。“默默”一词描绘出飞鸟离去时的安静和悄然，给画面增添了一份寂寥和伤感。花的娇艳与飞鸟的离去形成一种无常的对比，也许暗示着美好事物的短暂和易逝。同时，这也可以被理解为诗人对自由和离去的渴望，或者是对某种失去的无奈感慨。这里的“花间”和“飞鸟”构成了一个充满生机却又略带哀愁的场景，进一步烘托出诗人内心的落寞。

“明月悠悠到晚亭”，作为全诗的结尾，营造出一种悠远而宁静的氛围。明月悠悠地升起，一直照到晚亭。明月常常象征着思念、团圆或者是心灵的寄托，它的出现给整个画面增添了一份柔和与温暖。“悠悠”二字体现了明月升起的缓慢和从容，与前面的“默默”形成一种呼应，都强调了时间的悄然流逝和事物的自然变化。晚亭则给人一种归宿和停歇的感觉，在明月的照耀下，似乎成为了一个可以让人暂时躲避尘世纷扰、静心思考的地方。这一景象既有一种宁静的美，又蕴含着无尽的遐想和期待。

从整首诗来看，它通过描绘自然景象和抒发内心感受，巧妙地融合了外在的客观世界和内在的主观情感。

第一千零二十六节

忆往

岁月如河，去日繁多。

老来悲发，何有所得。

依稀云往，日月穿梭。

长风少年，秀水其波。

也闻朝露，也恋晨歌。