第60章 第三轮正赛 (第1/2页)

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10月15日上午9点，晴，华沙爱乐音乐厅，第三轮比赛即将开始

上原俊司和加里·格拉夫曼、扎克席兹·尼科利奇三人来到观众席，等待着比赛的开始。

虽然比赛的选手已经被淘汰的只剩下二十位，不过观众席还是基本上座无虚席，观众们都在讨论着接下来即将开始的比赛，甚至已经有人开始在猜接下来哪些选手能够晋级了，非常的热闹。

因为今天比赛的八位选手，只有上原俊司一位霓虹选手上场，而且还是最后一位，所以这次的直播时间是霓虹当地时间16日的早上4点-6点，只直播当天八位选手的后两位选手。

剩下的前六位选手，则是采用拍摄影音资料直接传回东京，后期剪辑使用，其实主要是钢琴比赛非常的考验观众的鉴赏能力，对于普通的观众而言，如果不是本国选手参赛，观看起来会非常的无聊，对于NhK电视台来说，反而得不偿失。

经过三轮筛选下来，剩下的选手都不是等闲之辈，就看谁少犯错不犯错了。

很快比赛就要开始了，评委们陆续到场，现场主持人布里特妮·亚米西提亚已经来到后台，和工作人员确认最后的提词卡内容。

上午9点55分，身穿米黄色长裙的布里特妮·亚米西提亚提着裙摆走上舞台。

“女士们先生们，第10届肖邦国际钢琴比赛第三轮正赛马上开始，我是主持人布里特妮·亚米西提亚。”布里特妮·亚米西提亚拿着提词卡，对着台下的观众念道。

“首先要感谢波兰财政部、文化部和宣传部门对本届肖邦国际钢琴比赛的大力支持~”

“其次非常感谢今天能够来到现场的所有评委，嘉宾和爱好古典音乐的朋友们。“

”最后感谢为了比赛顺利举行辛勤付出的组委会工作人员。”

“下面第十届肖邦国际钢琴比赛第三轮正赛正式开始，有请第一位选手上场，他是来自波兰的Gianvito bruckner选手，编号18，他的演奏时间是10:00am-11:00am，他的比赛用琴是施坦威d274。”

“他的比赛曲目：降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61，c小调奏鸣曲op4，降b小调奏鸣曲op35，比赛时间55-60分钟，超时将会被评委制止。现在有请Gianvito bruckner选手上场，大家掌声欢迎。”

因为第三轮比赛的可选曲目只有四首曲子，所以会出现不同选手选择相同曲子的情况，这时候就很考验选手的演绎水平了，因为相同的曲子会被所有的评委拿着放大镜来跟其他的选手比较，这个时候就不再是普通的风格不同就可以直接略过的，而是真正意义上的对比，看看谁的演奏更好。

作为本土选手，Gianvito bruckner表现出来的气势还是很足的，很有一种自信的气息在其中。只不过此时的他在一旁工作人员的眼中，大家明显的看到他的身体在微微的颤抖。

即便是他将双手放在自己的身后，尽可能的不表现出来，只是在工作人员的视角里，可以明显的看出他的紧张。

能够进入第三轮的选手，没有任何一个人愿意在这个地方停下他的脚步，不想着进入最后的决赛。

总共二十个人，选择其中的一半人进入决赛，凭什么这里面就不能有我？即使是排名靠后，可是还是有理论上进入决赛的可能性的，没有到最后的情况，谁都不愿意放弃，没准会有其他的选手出状况了呢？

所以Gianvito bruckner选手也同样如此，他期待着自己在第三轮演奏中的表现，但是一想到前几轮的第一位出场选手都被淘汰了，他就心里没底，不知道自己会不会是那个例外，他也不知道自己究竟能不能拿到一个足够满意的成绩。

观众席中的掌声已经响起，Gianvito bruckner选手调整了一下自己的呼吸，在工作人员的提醒下，迈步走上舞台，在对着台下微微鞠躬后，坐到了钢琴登上。

整个音乐厅内一片安静，大家都在等着选手开始演奏。

Gianvito bruckner选手在台下观众的视线注视下，将自己的双手抬起，随后缓缓落下，一股浓郁波兰风情的舞曲从他的指尖流出。

波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐亮相于宫邸大厅，作为舞会的开始。

《降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61》是肖邦最后一部波罗乃兹舞曲，作于1845—1846年，呈献给维勒夫人。这是与乔治·桑离婚前肉体与精神都面临悲剧结果时“苦恼的创作”的结果。正像它的标题一样幻想的性质更多于舞曲，它的结构较为复杂，三部曲式，主题很多。

即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起，没有了通常的简洁明显的音乐形象对比，主题之间在音调上和情调上都非常相似，只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。

引子很长好像摆开架式要讲述故事一样，奠定了总体的气氛；第一部分非常复杂，主部主题以感人的旋律和抒情色调呈现出来，它的发展有即兴的特点，对和声肖邦有精巧的设计，节奏复杂多变，旋律的进行并不是呈单一思路，而是曲弯错落，这一部分体现的悲伤的情绪和模糊的回忆。

中间部分虽然转为明朗的情调，但悲哀的情绪仍然存在。和声和调性较为简单，结构整齐。第三部分构思有些特别之处，在引子和部主题之后有一个对前面主题的回顾，再现部分设计的织体丰富而又严密，利用节奏改变了主部主题的面貌，充满了戏剧性。

幻想波罗乃兹是肖邦作品中最为复杂的作品，其中有沉思有回忆，明朗和悲哀的气氛交错出现，既有细致，细微的心理变化，又有奋进的戏剧性段落。肖邦还是将生活的希望在凯旋般的情绪中结束。

一时间，二层评委席上，有一些评委的眼睛微微一亮，他们在Gianvito bruckner选手的演绎中听到了一点点他们想要的东西，那种新鲜以及天才的感觉。

毕竟能够走到第三轮的没有一个是庸才，每个人都有自己一些有特色的地方，Gianvito bruckner选手也是如此。

这种感觉给了这些评委初始非常好的印象，但是同样的，一些评委的眉头也是微微皱起，他们并没有听到自己想要的东西，他们想要的肖邦并不够完美，他们想要的柔和表达的不够完全，他们想要的自我被磨损了太多。

相较于第二轮，这个时候的评委之间欣赏的点便体现了出来，每一位评委都有自己侧重关注的评分点，几乎没有两位评委的评分点是完全相同的。

就在Gianvito bruckner选手演奏完第一首《降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61》作品后，已经有几位评委在自己的评分表上写下给他的分数。

接下来的《c小调奏鸣曲op4》演奏，并没有让这几位评委改变自己的分数，只是让更多的评委确认了Gianvito bruckner选手的水平实力，给出了自己的评分。

而等到最后一首《降b小调奏鸣曲op35》的开头呈现，所有的评委都给Gianvito bruckner选手打出了自己的评分。

即使是他还没演奏完，他的这一轮比赛就已经结束了。

舞台的沉默直到Gianvito bruckner选手的最后一个音符落下后，在他的双手离开了键盘的时候才被打破，掌声响起。

Gianvito bruckner选手坐在钢琴凳上沉默了一会，才起身向着台下优雅的行礼。

这优雅之中到底究竟有多少是开心，有多少是难受，恐怕只有他自己知道了。

轻轻的叹了一口气后，Gianvito bruckner选手转身向后台走去，表情有些凝重，向着甬道方向走去。

第二位等着上场的是来自越南的选手邓泰山，他已经在通往舞台的台阶下等待着了，Gianvito bruckner选手走下台阶后和邓泰山拥抱了一下后，勉强的挤出一丝笑容对着邓泰山说：“dang，加油。”

“谢谢，我会努力的。”

舞台上，主持人布里特妮·亚米西提亚已经开口播报第二位上场选手的信息了。

“第二位上场的选手是来自越南的thai Son dang选手，编号2，他的演奏时间是11:00am-12:00am，他的比赛用琴是施坦威d274。”

“他的比赛曲目：降A大调幻想波罗乃兹舞曲op61，c小调奏鸣曲op4，b小调奏鸣曲op58，比赛时间55-60分钟，超时将会被评委制止。现在有请thai Son dang选手，大家掌声欢迎。”

邓泰山这位出生在战火中的国度的青年钢琴家，从儿时起就是伴随着钢琴声和枪炮声成长，他的启蒙老师同时也是他的母亲，从1965年至1976年，他在母亲的钢琴学院里坚持学琴十一年。

从1977年开始被苏维埃钢琴家卡兹发掘，将他推荐到莫斯科音乐学院深造，邓泰山到了莫斯科后，有了最好的老师、最好的钢琴、最好的学习环境，师从弗拉基米尔·那坦森及德米特里·巴斯基罗夫。

这次能来参加肖邦国际钢琴比赛，也是因为莫斯科音乐学院方面的极力推荐，组委会才不得已破格同意邓泰山参赛，毕竟一位没有办过音乐会、没有获过大奖，艺术档案几乎是空白，甚至连一套西服都没有的选手实在是不符合参加比赛的要求。

工作人员提醒邓泰山可以准备上台了，邓泰山深深的吸了一口气后，调整了一下心态，对着工作人员点了点头，抬脚走上台阶推开舞台的帷幕，向着舞台中央的钢琴走去。

在向着台下的观众和评委微微鞠躬后，邓泰山坐到钢琴凳上，两只手微微抬起，目光盯着键盘，抿了抿自己的嘴唇后，将自己的手缓缓落下。

相比于刚才的那位Gianvito bruckner选手，邓泰山在相同的曲子上的处理更为的完美，他的音乐中带着无与伦比的纯净，以及宁静。

舞台下的观众们，听着邓泰山的演奏，他们的眼睛不由得闭上，让自己的心也跟随着邓泰山的音乐一起变得平静。

或许是与肖邦有着相同的经历，彼时都有一个在战火纷飞中的祖国，邓泰山对作品的演绎隐隐有一丝肖邦的身影，这种感觉极为美妙。