第十二章 世纪画作《走下楼梯的果女！》 (第1/2页)

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走廊中，有一幅画被摆在最显眼的位置。

这是一幅什么画？

一幅画下时间、动作、神态，情绪、爬动过程.......一幅震撼人心的画！

画上是一头猪，背景是在杀猪场。

画上，猪在挣扎，挣扎的每一帧动作都被画上，画线之潦草让人看不清猪的真实外貌，但却能让人感受到猪的挣扎动作，就好像.......

猪活了过来！

画像上的猪在动，猪的情绪从挣扎到惊恐，最终到绝望，三种情绪被覆盖在一张画纸上......

画者......将一头活猪画在了纸上！

就好像有人将动图画在了纸上，人眼看到画面会自动排成动态。

“这是什么画法！？”

王盛头一次看到这种画作，瞳孔猛地一缩，内心感受到极大的震撼。

“《走下楼梯的果女》”

徐驹的脸色严肃，他看着这种著名的画法，脑海中在不断翻找关于它的记忆。

“上世纪九十年代初，一位画家，并没有具象地再现一个从楼梯上走下来的果女，而是抽象地表现了一个人从楼梯上走下来时整个过程的留影：在“她”走的每一瞬时间里都在空间中留下了“存在”的印记。”

“而从这开始，从这种画像出现后，全世界人对于画不再局限于一个动作，一个神情......”

“一张画，能做到完美表现一个动作！”

也就是从这开始，全世界的漫画家也开始运用这种画法。

几乎百分百的画家，在漫画中都会用到这种‘残影’一类的手法，让漫画变得更加饱和，人物更加饱满。

当然，并不只是漫画，还有动画界也受到不少的影响。

乃至是真人电影，也用这手法，配上特效，出现过许多震撼人心的画面。

举个例子。

经典影片《黑客帝国》其中躲避子弹的镜头，便是将动作，空间，时间，压缩在一幅画上！

手法被用在各种地方，徐驹本以为自己看到什么类型的都习惯了，但是......

“他画下了希望和绝望。”

徐驹盯着这幅画，缓缓说道。

画像中，猪的第一个残影表现出的情绪是反抗，激烈的反抗，强烈的求生欲和希望。

但最后一道残影，却是希望被绝望吞噬，猪躺在案板上奄奄一息的画面。

希望和绝望，两股强烈的情绪感官，此时在两个残影的碰撞下，让人感到无比震撼！

“这头猪，就是受害者？”

王盛铁青着脸。

“从画面细节来看，这不是凭空想象的，没去过屠宰场的人不可能画的出来。”

徐驹没有直面回答，“换句话说，画里的猪，现实发生过，而画，大概率是在屠宰场画的。”

情绪虽强，但猪依旧只是猪，那种独属于人能理解的情绪，就算画的再完美，一比一复刻，也无法达到极致。

“你意思是......”

王盛明白了对方的意思，脸色更加难看。

“对方疑似作案的凶手！？”

“对方将目标从猪的身上，转移到同类！？”

徐驹没说话。他盯着那右下角，七月15号的字眼。

徐驹可还记得，在案发现场时，利用演绎推理法模拟的死者视角，推理的心理活动.......

和这头猪一模一样。

用这种手法画画的人不一定是凶手。

但用这种手法，画下这种画的人，尤其是还是在案发前几天画下这种东西.......

概率很大！

王盛没犹豫，他直接将一旁还在打电话的老师带过来，指着这幅画。

“这是谁画的！？”

老师四十岁的年纪，看着粗鲁的警察，定了定心，瞥了眼这幅画，眼神中闪过一丝疑惑，不过还是没明确说。

“请问警官您找这幅画的画者做什么？”

“我问你这幅画的主人是谁！”

王盛铁青着脸，盯着对方，一字一句道。

画上有名字，但却是艺术签名，根本看不出名字是什么。