第45章 韩熙载夜宴图 (第1/2页)

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这不是顾闳中的《韩熙载夜宴图》吗？

怎么会在这里？

怎么残破成这样？

实在是可惜了！

也许有人对于《韩熙载夜宴图》都不熟悉，但是你要是知道它是我国的十大名画之一，你就会惊呆了下巴。

这我国的十大名画分别是：《富春山居图》、《清明上河图》、《千里江山图》、《五牛图》、《百骏图》、《汉宫春晓图》、《韩熙载夜宴图》、《唐宫仕女图》、《步辇图》、《洛神赋图》。

可想而知，能和《清明上河图》并列成为十大名画的，它能是一般的收藏品吗？这样一幅画的等级能低了吗？

这幅画主要描绘了官员韩熙载在家里中设宴席，载歌载舞、行乐放松的场面。

这看似热闹非凡、花团锦簇的场面，实则是掩盖韩熙载失意、失落、无奈的心情。

正所谓繁华过后，终归是一场空。

画面中弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐，这些热闹的场面实际上采用了一种烘托的手法，表达出主人公超凡脱俗、郁闷寡淡的内心。

首先从听乐开始，韩熙载与宾客好友聚在一起，品摩琵琶演奏，带着一股玩世不恭的态度，听得如痴如醉。

根据卷后题记，床上长髯长者便是韩熙载，弹琵琶演奏的是教坊副使李家明之妹，一同出席的还有状元郎粲、紫薇郎朱铣、太常博士陈致雍、教坊副使李家明、门生舒雅、女伎王屋山等人。

而后就到了观舞图，那画中跳舞的女子身段婀娜、风姿绰约，此人正是女伎人王屋山，韩熙载还为之亲自敲鼓伴奏，何等的潇洒飘逸。

而后面就是韩熙载同家伎们聚坐床上，稍微休息一下，似乎在交谈宴会时的种种吧，而侍女则是持笛在准备下一场节目。

画面一转，就到了韩熙载换了一身衣服，此时他衣服敞开，盘坐在椅子上，品茗者美妙的音乐，还有友人扣板助兴。

等夜宴结束，三两亲近宾客与女伎戏谑，而韩熙载则手执鼓槌送别。

这样一场隆重的聚会，看似在描绘韩熙载纵情声色的场面，其实是一种障眼法。

高清放大后仔细观察，却发现其中有一细思恐极的画面。

韩熙载仙风道骨、器宇轩昂，从一开始的卧床倾听，到之后的击打鼓，再到曲终人散，无比展现出韩熙载优越的生活，按理说应该是春风得意。

但是仔细观察韩熙载的眼神，会发现他自始至终都是眉头紧皱、若有所思的样子。

而其他人都是带着世俗的表情，或是好奇、或是专注、或者谄媚、或者疲惫，千姿百态，刻画出人物的特殊性，应征了那句话：繁华热闹的背后是一种孤寂的心。

苟命于乱世，深藏功与名。

韩熙载在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，如亲自击鼓为王屋山伴奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求。

而另一方面他又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自污的心态。

此画卷系宫廷画家顾闳中之手，据说是奉后主李煜之命而画。

此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。

初到南唐，韩熙载深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。

在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人，以求自保。

但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。

大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。

顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，于是一幅传世精品却因此而流传下来。

如此寓意深远的一幅画，价值也是不一般。

它是国家的瑰宝，如果能够修缮，可以极大地提升国家的文化自信。

不过围观的人明显一筹莫展，一是这幅画的画工确实非常精妙，二则是这幅画实在是太珍贵了，稍有不慎，这损失绝对是巨大的。

不对啊！

蔡全无发现有些不对劲，他记得《韩熙载夜宴图》在故宫那是好好的啊，怎么会到了这里？

还是残破的，这是怎么回事？

蔡全无不明所以，不过他记得故宫那副是宋朝的摹本，绢本设色。

而这副画根本就不是蔡全无在见过的故宫那幅画。

难道说这是真正的原本画作？

蔡全无实在不敢想象。

蔡全无不敢想象，而这些围观研究的人也不敢想象。