第99章 临门一脚 (第2/2页)

看了一会儿，关山月说道：“看着样子应该叫元釉里红留白龙纹四系扁壶。具体真不真我就说不好了。您指点指点。”谢智问道：“为什么？”

关山月道：“釉里红是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中出了红色。再看它色泽如玉，透光性很强，在灯光的照射下，如大红灯笼一样透出红光，完全是釉里红的特点。

再说说它为什么是元代的。元代的瓷器最明显的是底足不上釉，露胎，器物底足呈乳钉状突起，有旋，而且器物圈足修胎草率，较粗糙，大多是圈足内斜削。您看我说的对不？”

谢智道：“不错嘛！釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。元代在我国历史上时间短暂，陶瓷生产的时间也非常有限，元代瓷器的存世量也就可想而知了。这么冷门的瓷器你还能知道，看来是没少下功夫。

这么看来，理论上的东西我也没啥教你的了。我这儿有不少瓷片，就在最里边的博古架下，你自己对比着看吧。看完后把真的、假的、各朝各代的、什么胎质、材料等等分分类，回头咱们再聊。”

关山月从博古架下拉出两袋子瓷器碎片，躲在旮旯里开始分类。

刚开始，关山月对着一堆碎片蒙，毕竟书上的图片和实物还是有差别的，看了几个碎片，不断地对比印证，逐渐有了感觉。

关山月知道鉴别瓷器的真伪主要是胎质、施釉、材料、包浆等方面。古代瓷器的胎质构成，从古自今每个朝代出品的瓷器，胎质都是不同的。

比如他手中的元青花瓷片，胎质也有比较明显的特点：瓷胎体都略厚重，大器烧成底部常有开裂。质感细白精致，胎釉结合处常有淡红色火石红形成，而且这种火石红，在瓷器的身上的白釉比较薄的地方也会泛出一种肉红色来。

瓷器的施釉也跟随着各个时代的展也不同的变化着。在北宋之前，用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，所以，施釉略薄，有流淌，还容易剥落，这也是一个分辨的要点。而这片元青花瓷片施釉比较厚，釉面感觉是堆脂感，又很强的时代特征。

不同的朝代，用的材料都不是不一样的。元青花瓷片使用“苏麻离青”，色泽浓翠，有铁斑等这些特性。

除了瓷器本身的特点，更主要的还是要看看有没有老旧的感觉，能在瓷器上找到真正的老气，这个也是很重要的一点。瓷器上应有使用和岁月存放的痕迹；出土的瓷器也有土气侵入的痕迹。这些痕迹，是表现在器物上，因为空气的氧化和长期存放的空间而形成的包浆。有包浆的器物上面，就会有一层类似涂薄油一样的温润的油光，年代越久的话，油光就越强。假如是青花瓷器的话，那么，包浆下的青花，应是下沉的，就像上面有一层水一样，俗称"水头"。

瓷片的胎质完全裸露，所以更容易分辨。关山月越看越有感觉，很快就分辨出不少了。

谢智坐在关山月身边，见关山月越看越快，准确率越来越高，不禁暗自心惊，这哪是一个菜鸟？见一袋子瓷片分辨完了，谢智说道：“剩下的别看了，我教不了你，懂得比我一点都不少。”关山月嘿嘿一乐道：“这么说我鉴别的还可以？”谢智道：“你这哪是来学艺的？纯粹是来我面前嘚瑟来了，来气我不是？

张信德问道：“哥，你怎么学的？”关山月道：“我囫囵吞枣学了十几本古玩的书籍，尤其是瓷器我下了不少功夫，各朝各代的历史背景，艺术特点知道的还算清楚，所以学起来就快些。”

谢智说道：“到省城来了，我得隆重招待你，中午咱们上家里吃去。老爷子就住在我家，时常还念你的好呢，这次也遂了他的愿。信德，打样了。”张信德说道：“叔，我在这儿看店吧。”谢智道：“不用，小关来了，你不陪陪哪行？”

关山月心道，可坏了，没给老爷子买点礼品，也只好借花献佛把鹿茸送给老爷子了。